В Киеве покажут кинодебют Виктора Цоя, спасенный фильм Параджанова и дипломную работу Романа Балаяна
27-29 августа Довженко-Центр представит на Международном кинофестивале «Молодость» программу «Миражи свободы».
История украинского авангардного кино берет свое начало еще с 1920-х годов и фильмов Дзиги Вертова, Александра Довженко и Ивана Кавалеридзе. Однако начиная с 1930-х с укреплением цензурных ограничений любые проявления формализации, поэтичности и неконвенционной эстетики наглухо вытесняются идеологически корректным официальным кино.
Только вторая половина ХХ века, принесла возрождение образов экспериментального кино, сначала в работах школы «украинского поэтического кино» 1960-х, а после ее разгрома - в маргинальных видах кино: студенческом научно-популярном и любительском фильме.
Программа «Миражи свободы» частично раскрывает каждое из этих направлений поиска свободы в кинематографе. Среди работ студентов Киевского института кино имени Карпенко-Карого выделяются работы будущих легенд украинского кино - Романа Балаяна, Игоря Минаева, Ады Квирая в ранних фильмах которых еще чувствуется развитие эстетики поэтического кино.
Наконец стабилизация советской жизни во время «застоя» и появление легких и дешевых любительских кинокамер привела к буму любительского кино и появления большого количества фильмов снятых как одиночками-фотолюбителями, так и целыми коллективами промышленных киностудий. Сделанные в диапазоне от документальных хроник семейной жизни да пародийных кинокомедий эти «эфемерные фильмы» выразили как быт 1970-1980-х, так и трагедию позднего советского неофициального искусства.
Программа «Миражи свободы» разделена на два блока: Физики и Лирики. Показы будут проходить отдельно в киевском Доме кино 27, 28 и 29 августа.
«Конец каникул»
1985; реж. Сергей Лысенко; 29 мин
Дипломный короткометражный фильм Сергея Лысенко, который был снят в Киеве и посвящен легендарной рок-группе «Кино». Лента является фактически четырьмя клипами группы, связанными между собой одной сюжетной линией. Сам фильм сразу стал культовым явлением и повлиял на дальнейшую кинокарьеру фронтмена группы Виктора Цоя, который впоследствии сыграл в фильмах «Асса» Сергея Соловьева и «Игла» Рашида Нугманова.
«Киевские фрески»
1966; реж. Сергей Параджанов; 15 мин.
Несостоявшийся фильм Сергея Параджанова, сценарий которого построен на контрастах: фактурных, звуковых, цветовых, типажных. В этом Параджанов показывает себя «всесильным богом деталей». Его чуткое ухо улавливает партию каждого «инструмента» в «оркестре» большого города. Это лязг металла, и шуршание шин на мокром асфальте, и человеческие голоса, и скучная, вялая капель затяжного осеннего дождя. После съемок кинопроб дирекция киностудии приняла решение прекратить съемки «в целом импрессионистского фильма, пронизанного идеей пацифизма». От картины остались только 15-минутные кинопробы. Они уцелели благодаря оператору Александру Антипенко, который выдал их за свою дипломную работу.
«Вор»
1969; реж. Роман Балаян; 11 мин.
Дипломная работа Романа Балаяна, снятая им во время учебы в Киевском институте им. Карпенко-Карого. Жажда и голод толкают сельского парня на - казалось бы - невинный поступок: он напивается парного молока прямо из-под соседской коровы. Но семья местных богачей расценивают поступок парня как преступление, и решает проучить наглеца. Замечательные кадры щедрой природы контрастируют в этом фильме со сценами животной жестокости, а сама лента оказывается одновременно смелой студенческой работой и уважением авангардным традициям Александра Довженко.
С полной программой кинофестиваля "Молодость" вы можете ознакомиться на официальном сайте.
